Джузепе Абати рисува „Пейзаж в Кастильончело“ през 1863 г., превръщайки скромен участък от тосканска провинция в забележително концентрирано изследване на светлината, цвета и пространствения ритъм. Изпълнена с маслени бои върху панел и с размери само 10 × 30 см, картината принадлежи към колекцията на Галерията дел'Арте Модерна в Палацо Пити във Флоренция. Необичайно удължената основа веднага обуславя образа: земята се разгръща странично, дърветата подчертават средното разстояние, бледо небе нежно притиска горния ръб.
На преден план Абати очертава обширно охрано поле с много малко описателни сцени. Малки вариации в тона нарушават повърхността му, но никаква фигура или анекдотичен мотив не прекъсват отвореността. Към тъмната растителност отвъд, погледът се насочва, следвайки дългата ивица земя, преди да се натъкне на поредица от дървета, подредени почти като изолирани маси. Някои са ниски и компактни; други се издигат стръмно, особено гъстата група малко вдясно от центъра. Между техните стволове и корони, тесни интервали разкриват допълнителни ивици обработваема земя и далечните хълмове.
Пейзажът принадлежи към годините, в които Абати е бил тясно свързан с Макиайоли, групата художници, действащи около Флоренция, чиито експерименти с тонални взаимоотношения, наблюдение на открито и силно дефинирани области на светлина и сянка са играли важна роля в италианската живопис през XIX век. Кастильончело, на тосканското крайбрежие, се превръща в едно от основните им работни места през 1860-те години, привличайки Абати, както и художници, сред които Джовани Фатори и Одоардо Борани. Един от по-младите членове на кръга, Абати е бил особено отзивчив към ясната светлина и сдържаните нюанси на района.
Това, което придава на „Пейзаж в Кастильончело“ особена сила, е изключителната икономичност, с която е организиран видимият свят. Селският пейзаж остава разпознаваем, но формите му са компресирани в широки зони: топла земя, жълта растителност, тъмна зеленина, далечни синьо-сиви хребети, бледо небе. На фона на обширния преден план всяко дърво придобива необичайна визуална тежест. Абати изгражда короните им като компактни силуети, чиито неправилни ръбове запазват характера на жива растителност, без да се разтварят в ботанически детайли.
Особено важна е връзката между тези тъмни форми и осветеното от слънцето поле. Голямо закръглено дърво близо до центъра стои на тесен ствол, а засенчената му корона е почти отделена от по-светлия пейзаж. По-вдясно няколко дървета се припокриват в по-гъста вертикална група. Листата им се издига и спуска неравномерно, прекъсвайки иначе настоятелната хоризонталност на картината, докато три тънки ствола се спускат от масата към земята. Отвъд тях се простира по-ярка ивица жълта растителност, насочваща погледа към дясната страна.
Пейзаж в Кастильончело: Светлина, маса и тосканско пространство
Тази концентрация върху тоналните маси съответства тясно на художествените изследвания, свързани с Макиайоли. Техният подход поставя значителен акцент върху връзките между осветлението и обема, насърчавайки художниците да опростят наблюдавания пейзаж в кохерентни области на светлина и тъмнина. Директното наблюдение на природата и изучаването на светлината върху твърди форми, както ги описват галериите Уфици, са в основата на тази изобразителна култура, която се развива отчасти в противовес на конвенционалната академична практика. В малкия панел на Абати принципът става почти необичайно ясен: листата придобиват субстанция от тъмнината, полето от светимостта, далечните хълмове от по-хладния и по-мек тонален диапазон.
Цветът, междувременно, е задържан в тесен регистър. Кафявите, приглушените жълти и маслинените тонове доминират земята и растителността, с по-дълбоки кафяво-черни акценти, концентрирани в дърветата. Над тях, далечният пейзаж се измества към приглушено сиво-синьо. Небето носи топли бежови и кремави тонове, чиито тънки вариации предполагат атмосферна светлина без сложни облачни образувания. Топлината се разпространява по почти целия панел. Само отдалечените хълмове въвеждат по-хладен интервал, достатъчен, за да се установи отдръпване зад силно очертаната средна площ.
Върху такъв тесен хоризонтален панел композицията се превръща в упражнение с премерени интервали. Абати избягва властен централен мотив. Вместо това, визуалното внимание се измества от една тъмна маса дървета към друга: група отляво, заоблените форми по-близо до центъра, по-високата растителност отвъд тях, а след това отделните групи близо до десния край. Празната земя е също толкова важна, колкото и зеленината. Дългите ивици охра позволяват на окото да си почине преди следващата концентрация на тъмна боя.
Дългият хоризонтален формат
Далечните хълмове засилват това странично движение. Контурите им преминават тихо зад дърветата, омекотени от атмосферата и сведени до припокриващи се ивици. Дълбочината се появява чрез тонална градация и припокриване, без подчертана перспективна конструкция. Близо до земята, дървета на средно разстояние, отдалечени била, небе: четири широки пространствени зони, всяка от които е ясно четлива въпреки изключително малката височина на панела.
Кастильончело се е превърнал в пейзаж, в който подобни изследвания биха могли да се провеждат директно, и се е оказал достъпен за Абати и неговите спътници. През 60-те години на 19-ти век местността се свързва тясно с подгрупа на Макиайолите, а гледките на Абати от района заемат важно място в това развитие. Вниманието му остава съсредоточено върху обикновения терен – полета, дървета, крайбрежна провинция – и върху променящите се отношения, създадени между тях от дневната светлина.
Малък по физически размери, панелът от 1863 г. притежава неочаквана широта. Почти празният преден план придава на провинцията дистанция; изолираните дървета установяват мярка и ритъм; приглушената палитра свързва отделните зони. Дори четката остава подчинена на по-голямата организация на гледката, стягайки се в тъмната растителност и разпростирайки се по-тихо през откритото поле. По долната част на пространството, малки неравномерни щрихи остават видими в охрената повърхност, миниатюрни прекъсвания в иначе забележително просторно парче рисуван фон.
(Преводът е редактиран от Д. Ману.)